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觀眾情感的捲入，一般先由真實的感知引起，然後由注意和意志不斷開道並強化，最後達到共鳴。

真實感亦即可信感。信賴的建立，是情感往還的基礎。在生活中人與人的關係是如此，在劇場中觀眾與劇作的關係也是如此。

斯坦尼斯拉夫斯基十分精細地論述了這一過程：

瑞士巴塞爾劇院的演出

瑞士舞臺設計家A．阿披亞的佈景設計圖

觀眾只要感覺到演員敞開的心靈，窺視它，認識到他的情感真實及其表露的形體真實，他們馬上就會傾心於這種情感真實，無法控制地相信在舞臺上所看到的一切。代替那虛有其表的漂亮和有聲有色的劇場性的虛假，觀眾會立即在舞臺上認識到真實。不過不是臭名昭著的外在自然主義在舞臺上所造成的那種小真實，而是另一種，即演員精神情感的最高真實，從而在舞臺上創造出人類美麗而崇高的精神生活。

活生生的生活的芬芳，這在舞臺上是十分罕見的，它們要比壯觀的劇場性華麗更令人震驚和入迷，它們更適合於舞臺要求。真實和信念是互為因果、彼此支援的。如果對演員情感的信念產生於真實，那麼真實反過來又鞏固了演員和觀眾的信念。觀眾也就相信了舞臺上所發生的一切，從佈景開始，直到演員們的體驗。不僅如此，在觀看演出的時候，觀眾自己還會以自己的情感直接參與舞臺生活。

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