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從時間的角度研究了觀眾注意力的持續之後，還需要從空間的角度研究觀眾注意力的分配。

舞臺所呈現的，是一個完整的情境、濃縮的世界，所以觀眾在看戲的時候，要兼顧許多方面。但是，注意力是一種集中和指向，面面俱到的注意就無所謂注意。因此，必須妥善地對注意力進行分配。

注意力分配的中心課題，是如何把觀眾的注意力集中在主要目標上。

為了把握觀眾注意力分配的重心，從劇本創作開始就要減少頭緒，萬不能“令觀場者如入山**中，人人應接不暇”。這一點，幾乎已成了世界各國劇作教本的共同定規。頭緒減少到何種程度，論家標準不一。李漁曾主張“一線到底，並無旁見側出之情”，做到“文情專一”。歐洲古典主義戲劇家對於劇情線索的精簡也有很嚴格的要求。在許多劇作家的創作中，劇情線索並不完全是單一的，卻必然有比較單純的主旨，使觀眾的注意力找得到脈絡。

在舞臺演出中，“一臺無二戲”，一切干擾注意力集中的因素應努力排除。淺而言之，群眾角色不能搶了主角的戲，道具和佈景更不能造成注意力的分散；深而言之，即便是再現代的“復調結構”、“無邏輯對比”、“故意的紛亂雜陳”，也不能在同一時間造成觀眾注意力分配上的困擾。這個道理比較淺顯明瞭，不必多加論述。

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