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注意力引起之後，如果處置不當，很快就會鬆弛。因此，對藝術家來說，觀眾注意力的持續比引起更加重要。

19世紀德國劇作家赫勃爾在他的日記中寫道：“最差勁的戲劇在開場的時候往往跟最精彩的戲劇相似。一場遭致慘敗的戰鬥往往也是以先聲奪人的雷霆閃電開頭的。”這說明，倘若無力使觀眾的注意力保持下去，那麼，開頭時的聲勢反而會成為一種自我嘲弄。

要使觀眾的注意力長時間地保持住，難度很大。英國現代劇作家和演員奧斯本說：“我乾的行當有一部分是想方設法讓觀眾在座位上坐上兩個半小時左右而一直保持興趣，這是一件很難辦的事。”他還說，這件事，看上去輕而易舉，學起來殊為不易，只要劇院存在一天，戲劇家們就得為之而不斷地學習。

要使觀眾的注意力長時間地保持住，在戲劇文學上最常用的辦法是懸念的設定。懸念，往往被看作一種戲劇技巧，與“巧合”、“轉折”之類相提並論。其實，戲劇家設定懸念，純粹為著對觀眾心理的收縱駕馭。其所“懸”者，乃觀眾之“念”。嚴格說來，這應是審美心理學中的名詞，為編劇學和導演學所用，只是一種借用。

為了造成懸念的效果，才採用懸置的技巧。在一般情況下，這種技巧要求把問題的提出和解決拉開距離，從而使觀眾的注意力在這個距離內保持住。

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