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正如時間永遠不停歇地向前流去，悼念不過是一時的情緒。

當競賽正式開始的時候，節目現場很快恢復到一片火熱的氣氛當中。

本期的兩支團隊比起前面幾期還要稍顯特異一些，雖然原先那些就夠小眾夠罕見了。

“聖詠”，一個半世俗化現代化的教會音樂團隊，成員大多是虔誠的信徒，其中不乏有當世的傑出音樂家。

因本身的定位，聖詠團的演出範圍極廣，從典型的彌撒曲受難曲到後來的清唱劇眾讚歌都有涉及，甚至還順應時代潮流嘗試了電子宗教音樂等先鋒體裁。

不過他們最出名的還是格里高利聖詠與大型復調式音樂。

關理猜測他們會採用格里高利聖詠來參賽。

畢竟《至上音》要求參賽者在淘汰賽中所用的作品必須含有原創成分，哪怕使用的是經典曲目，也必須自己作出一定改編。

而教會復調音樂的巔峰是十八世紀，巴赫的《約翰受難曲》和《馬太受難曲》，此後鮮有總要的受難曲問世。

相比之下，不斷在發展且逐漸與流行音樂結合的格里高利聖詠，就成為了他們鐵打的招牌。

傳統的格里高利聖詠是西方教會的單聲聖歌，是一種單聲部、無伴奏的羅馬天主教宗教音樂，歌詞由拉丁文寫就，由男人或男孩組成的唱詩班在教堂中演唱。

可以說，它是西方音樂藝術的源頭。

而現如今泛流行化的格里高利聖詠要求就沒有那麼嚴格了。

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