一次集體的命運都掌握在另外的一群人身上，這太被動了。”

方菲活動著自己的左手手腕，紫色已經漸漸變淺了，疼痛感也在減輕：“而且還被迫進行角色扮演，這一點也很被動。”

這時候車廂裡的人很少，幾個人集中坐在一起，所說的話不會被外人聽到。

邵陵一直在閉目養神，此時睜開眼睛：“我在想，我們在每一幅畫中經歷過的事情，是否能過濾出有用的資訊，而這些資訊組合起來會不會和‘入畫’這件事的重要線索有關。”

“可是，哪些資訊才能算是有用的資訊呢？”衛東說，“是把每幅畫都過濾出一條主線嗎？就像《逆旅》，時間就是主線？”

“那《海上燃犀圖》呢？主線是幻境？還是我們的喜怒哀樂？”羅勏也感覺想捋出這條主線來很難。

此時牧懌然正用膝上型電腦查資料：“畢笛作為一名攝影師，一直致力於歷史風物方面的攝影記錄，尤其對一些歷史遺蹟感興趣。”

“難怪呢，燈旅裡面弄得古不古今不今的……”羅勏說。

“畢笛13歲的時候就曾經獲得過市級的攝影獎項，當時他暑假去探望從事考古的伯父，在當地拍到了一些珍貴的魚化石，正是這批關於魚化石的照片獲了獎。”牧懌然的眼睛盯著電腦螢幕，“也正是因為那次獲獎經歷，讓畢笛決心做一名攝影師。”

“所以他的簽名就在那些白魚石的身上？”羅勏聽著現在的這些資訊，再結合畫中的種種磨難，突然覺得有些無奈，甚至可笑。

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