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“雷大炮，你覺得我要拍電視劇的話，拍什麼型別比較好？”徐松還是問一下雷動的意見。

“你問我幹嘛，你又不會聽我的。反正拋開你隨時都有的靈感不談，電視劇不能太小眾。”

“那什麼又是大眾？”

“談情說愛，家長裡短，能照顧到感性的女性觀眾就行，她們是追劇的主力。”雷動笑道，“不過還是那句話，你自己決定吧,連《賭博默示錄》這種純爺們兒片都能雙榜進前三，你就不能以常理論之。”

徐松點頭，他心裡承認雷動說得很對。以龍國二十億人口來說，女性已經完完全全“頂了半天邊”，佔比達到了48.76%。抓住感性的女人，就相當於抓住了一半的市場。

比如《颶風營救》為什麼要前面那段拖沓的文戲，不就是要以“離婚家庭”、“叛逆女兒”、“父愛”、“母愛”、“離異女再嫁個好老公”等因素，吸引女性觀眾嗎？

再說地球上2023年的一部華語電影，《消失的她》，口碑差,內容一般，票房卻高，兩極分化嚴重。終其原因就是抓住了女性觀眾的心，電影擁有女人最喜歡的三大要素，“渣男”、“男女對立”、“女人幫女人”。

因為女人感性，她們不會管電影或電視劇整體好不好看，只要有能抓住她們興趣點的內容就行了。

同樣，徐松想拍的《紙鈔屋》最大的嘲點，就是搶劫過程中還談戀

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