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音樂會就沒什麼好說的了，反正感覺上挺莊重，也很有節奏感。

完了。

這就是李諭對交響樂的理解，還不如對京劇瞭解得多。

結束後，斐迪南大公要了李諭的地址，到時候直接把鋼琴和小提琴運到京城。

李諭分不清奧地利貝森朵夫鋼琴和後世郎朗代言的德國施坦威鋼琴有啥區別，只知道很貴。

很多頂級的鋼琴都是德國、奧地利產。

奧地利貝森朵夫鋼琴此時名氣還是蠻大的，因為它得到了奧地利皇室的認可，是“御用鋼琴製造商”，生產製造的數量不是很多，成了奧地利的重要文化輸出產品。

維也納許多音樂會用的正是這家的鋼琴，頂著維也納音樂之都的光環，價格自然非常感人。

後世動輒大幾十萬上百萬，甚至還有千萬級別的。

藝術果然是有錢人家玩的…

李諭作為一個藝術小白，想想這麼貴的鋼琴彈出來的樂曲，就一定帶著滿滿金錢的聲音。

但這麼好的琴，就算拉到京城，李諭也沒機會學，更不可能學會。

只是再一想，普朗克、玻爾茲曼都是彈鋼琴好手，愛因斯坦又拉得一手很不錯的小提琴，莫非想當個科學大佬都要會點音樂才藝才行？

但西洋樂器李諭是真不懂，還是回去找個老師學學傳統管絃樂器吧，這樣之後和大佬們坐在一起聊聊音樂的時候，多少還能有點不一樣。

到時候普朗克用鋼琴彈著貝多芬的月光奏鳴曲，愛因斯坦用小提琴拉出莫扎特的小提琴協奏曲，自己突然一個《二泉映月》豈不炸裂全場！

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