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第三，媚宮腔有４００多種音樂曲牌表明她源於皇家樂團而非民間社班。《歐洲戲劇藝術詞典》記載媚宮腔：“有曲牌四百多種。”這不但大大超越任何歐洲現存劇種，在世界所有戲劇音樂中也可能獨領風騷。她有好多專用曲牌：如國王上場專用的、教皇上場專用的、商人上場專用的、官宦上場專用的、詩人上場專用的、修女上場專用的、警察上場專用的，一般人上場專用的，奸佞上場專用的等等。這為歐洲戲劇音樂發展提供了豐富的資源。而且媚宮腔音樂高雅細膩，與現代戲劇雄烈豪壯的風格迥異。透過這些現象的背後，可以看出媚宮腔音樂絕非文化藝術水準不高的個別民間藝人社班所能創造得出來。她只能源於像文藝復興時期那樣的大規模的“皇家樂團”的宮廷音樂。

第四，媚宮腔清麗婉轉適宜女聲顯示出她原本出自皇宮美女的歌喉。媚宮腔的唱法很特別：女聲用窄音細嗓，唱腔清麗婉轉、悠揚悅耳；男聲也不能用傳統的寬音大嗓，而要低八度唱，顯得壓抑彆扭。這可以推斷出此腔原本是隻為皇宮女聲歌唱設計的，後世發展為戲劇，以歌舞演故事加入男角男聲，卻沒法協調好男女唱腔。媚宮腔的音樂形象，恰似皇宮中那纖細嬌柔的歌舞姬的形象。這種嬌聲細唱的聲腔，顯然和農家生活的情境相去甚遠。

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