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“噔噔噔，噔噔噔噔……”

城西的一座普通住宅裡，傳出了樂器演奏的聲音。

一段彈奏之後，李玄英從鍵盤上收回手，搖搖頭：“這聲音有點怪啊。是不是風格不對，總感覺不太適合。羅先生你覺得呢？”

“我也覺得不太行。這東西怕是不能當軍樂。”對面，一個花白鬍子的老者，放下茶水，說道：“古人把軍樂叫做‘鼓吹’，這說法不是沒有道理的。按老夫的經驗，公子還是關注那些樂器比較好。”

“而且，不同地方的樂器，都有不同的特色。別說在這種地方，就算中原，各地的樂器都有所不同，久而久之都產生了固定印象了。據說，當年有人告訴蘇東坡，說柳永的詞，適合十七八歲少女，拿著江南那種打節拍的紅木板，唱‘楊柳岸曉風殘月’；蘇東坡自己的詞，就得找關西大漢，拿著銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。他說關西大漢拿著銅琵琶，卻不說江南大漢拿著銅琵琶。你看，這裡就是文化上的印象。”

“羅馬的音樂，與中原和南洋都不同，給我一種西域風格的感覺。”他想了想，說道：“老夫對音樂其實也不擅長，就是走南闖北的時候接觸過一些。這種應該怎麼表達，也說不太清楚。”

“您太謙虛了。這個其實不難了解。不是羅馬音樂有西域風格，而是現在的西域音樂和羅馬音樂，都有波斯風格。”李玄英告訴他：“因為從希臘到西域，東西兩個方向，都一直受到波斯文化的很大影響。”

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