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同樣的風格，畫手之後，是大雕刻家，之後我就一直面臨一個難題，怎麼把音樂這個題材融入到我喜歡的世界觀中，寫出一本設定和情節相對平衡又具備吸引力的作品來。

這對我來說有點難，實際上，在畫手之後，我就做過這樣的嘗試，記得當時是和短跑同期的，寫了兩個開頭給編輯，問哪個更合適點，短跑之王勝出了，那本叫靈魂歌王的書深埋垃圾箱。

有些讀者替我惋惜說如果趁著畫手的東風，再寫一本近似題材，也不會一直撲街到今，毫無起色，相反不斷開創撲街新下限，笑~是那時確實寫不出來。

在選題時，題材、設定還有情節對我來說，一直是個不可能三角，只能選其中兩個，很久之前就是如此，習慣性把設定搞得極具挑戰性，後續情節都是為了彌補設定的合理性，自然就沒有吸引力，這種撲街法兒，我特別熟。

那個叫啥來的民國題材被BAN了之後，我誇下海口要寫靈魂歌王，覺得自己應該能掌握了，群裡當時有同學說，準備了這麼久（其實也就準備了不到1個月，那段時間工作忙），別來一坨大的。

烏鴉嘴，果然是一坨大的，新版靈魂歌王撲的我都懷疑人生了，想放棄治療，從此後做個快樂的讀者就得了，但也果然不甘心，寫作的快感已經浸透進我的靈魂內了，無法根治，不可取代。

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