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眾所周知。

邱木在音樂上的造詣甚是深厚，別的不提，單論《土耳其進行曲》昔日那橫掃聯邦的成就，便足見邱木的才華，古典代表著藝術，流行代表著文化，這兩者……邱木在東區都不缺少。

而對於音樂。

徐洪澤混圈子這麼多年，自然也是認識著不少所謂的音樂人。

音樂這玩意，作為一門藝術，論鄙視鏈可能比電影更甚，早在200多年前，肖邦便曾鄙視同齡人舒曼，批判他的《狂歡節》不算音樂。

聽爵士的鄙視聽布魯斯的，聽布魯斯的鄙視聽搖滾的，聽搖滾的鄙視聽民謠的……

即便是撇開流行樂，拿鋼琴舉例，網路熱門鋼琴曲都屬於工業垃圾，理查德·克萊德曼這樣的通俗鋼琴家勉強入流，屬於小布爾喬亞的審美，並無多大技巧，亦處於鄙視鏈的底端。

通俗鋼琴不上臺面。

阿格里奇，齊默爾曼這樣的女神、男神才屬於高雅。

至於朗朗。

擱現代，論實力自然也屬於一流水準，但，知名度太高……所以，在鄙視鏈中得往下挪一挪。

足見。

音樂圈的鄙視鏈，屬於常態。

常態且有些荒謬。

很多時候，鄙視鏈這玩意向來屬於一群自詡精英的人們單獨拎出來的自傲，而這一精英認識的一個顯著特徵便在於小眾。

擱邱木身邊有一個很有意思的例子。

他曾經認識一個科幻迷。

在《三體》沒火之前，他對於《三體》充滿著讚美之聲，後來，《三體》火了……他默默地端出了澤拉茲尼，感慨《光明王》才是真正的科幻神作，劉慈欣在澤拉茲尼面前，只能算作晚輩。

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