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其實這也不算什麼，大概上個世紀七八十年代的時候各大電影節中最常見的亞洲劇組身影是日本的劇組，那時候也是日本出電影大師的井噴期。

現在是韓國電影四處征戰藝術與商業市場，想想這也正常。

不過，尹子雄也想到了另一件事，那就是好像中國的藝術似乎已經沉寂了好多年了吧？10年之後基本上沒啥電影去各大電影節參賽了。當然，除了一些第六代導演還在堅持的一些創作之外。

不知道這是壞事還是好事呢？既好又壞吧，好是因為導演不再熱衷於拍些製造傷疤的電影去放到國外去看了。而且最近幾年，導演們發現國內的三金電影節與金芒獎似乎含金量更高，至少國內的觀眾認可度更高，而且商業效果更好。

所以，幹嘛要拍些上面不喜歡，觀眾不喜歡，還沒有票房的電影去討好老外呢？那個拿三大電影節大獎的情結可以丟了，誰愛拿拿去了。

壞處就是中國電影幾乎在各大電影節消失了。

當然，這也有另一種好的結果，那就是各大電影節發現中國電影不參加了，那它們就失去了世界上最大的電影市場的影響力，也失去了世界上人口最多國家的電影人們的熱情參與。

這對這些電影節而已損失是巨大的。

三大電影節的亞洲選片人跑到中國一打聽有沒有合適的電影去參賽，最後發現都不是他們想要的那種宣傳中國破爛與落後的電影。

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