這幅草稿：“當然，沒問題。兩個星期，我記下來了。這是夏娃嗎？這個姿勢看著總覺得有點熟悉，像是在哪裡見過，倒是不常見。”

“這是參考了多納太羅的聖馬可像後的效果，怎麼樣？我發現如果人物的臀｀部軸線和肩部軸線可以同時向外拉開，造成胯部稍微挺起的姿勢，雖然不是對稱的結構，但能夠呈現出更好的動態效果，而且，這種姿勢在描繪女人的時候更有利，能更加突出她們的身體線條。”

“這方法真是奇妙，我是說她的身體，顯得更修長漂亮了。”

這種將人物的身體軸線以“對比”結構來描繪的方法，是從15世紀開始興起的，最經典的作品要數多納太羅的聖馬可像了。這尊塑像的原作如今在佛羅倫薩，即證明拉斐爾一定見過原作，說不定還臨摹了不少畫像。雖然兩年前他錯過了進入梵蒂岡的機會，但是在佛羅倫薩呆的這短時間並沒有被浪費掉，反而大有長進，技藝更加精湛了，這與佛羅倫薩的藝術學習氛圍必然有關係，無論如何拉斐爾如今算是得心應手了。

尤利烏斯也的確喜歡拉斐爾，他決定將藏書室的整幅天花頂裝飾畫全權交給拉斐爾。其實在此之前，已經有一大批著名的畫家在這裡開工，這其中包括平圖裡喬、佩魯吉諾等人，他們有的作品還沒有來得及完工，就被尤利烏斯毫不客氣地“請”了出去。為了能讓整間藏書閣完全由拉斐爾發揮，教皇還下旨“前輩們”的作品全部都可以刮掉重來。這個舉動不僅肯定了拉斐爾的能力，而且將拉斐爾的地位即刻拔高，直接抬到了“御用”的位置上。如今羅馬人談及“拉斐爾”這個名字的時候，與之相較的已經是米開朗琪羅這樣級別的人物。

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