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電影開始半小時，才正式進入正題，雷蒙口中說加州太遠，他絕對不能離開療養院超過兩個小時，一定要在兩個小時內返回等話，但腳步仍舊跟著查理。

兩人時而並列，時而一前一後向外走，片段的鏡頭和配樂儀式感都非常濃烈。

兩旁粗壯的北美紅杉，筆直有陡坡的馬路，鏡頭在中景和近景交叉剪輯，伴隨著鳥鳴配樂升起，打擊樂的節奏鼓點，管絃樂舒緩流淌。

特別是踩點附加沙筒聲，古典中的音樂顆粒感，查理和雷蒙兩人走在馬路上，活似騎馬在黃沙滿天西部奔行的牛仔。

“要開始了嗎？……”列昂尼德確定過，是他想要的公路片感覺。

“導演楚舜先生已經對鏡頭掌握達到了基督耶穌的偉力。”阿列克謝耶維奇道：“能夠將任何鏡頭賦予意義，《肖申克的救贖》時在頂樓陽光灑在肩頭，以及查理帶著哥哥出走，都是較為普通的劇情，可都能變成影史留名的鏡頭。”

很快銜接鏡頭告訴觀眾，剛才西部牛仔穿行與黃沙的感覺，不是主觀錯覺，銀幕中進一步固化如此感覺，在查理和雷蒙路過草地花叢上車後，敞篷車飛馳在鋼筋水泥的“工業山谷”中，管絃樂過渡到陶笛和“嘭呲”火車駛過鐵軌的響動，西部世界會被現實世界取代，但牛仔依然存在。

別克路霸行駛一段路程，天色已晚，查理為三人開了間總統套房，前面布魯納醫生說過改變環境對自閉症患者是很危險的，所以踏進房屋的開始，雷蒙就展露出慌張，不停說著要回沃布魯克療養院。

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