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［美國著名作曲家伯納德·赫爾曼先生有個理論，“配樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支援。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應有的作用。”

實則赫爾曼先生尚未辦到，前期與希區柯克的合作《迷魂記》、《驚魂記》、《西北偏北》、《群鳥》中，配樂存在感極為強烈，甚至成為希區柯克驚嚇的武器，在影片《公民凱恩》中，在某些時刻更加是引導劇情。

“公民”中凱恩追求總統侄女蘇珊·艾米莉，至兩人結婚似水柔情的交談，到逐漸疏離，因攻擊總統的政見不合，感情破裂離婚，一系列過程配樂三拍子圓舞曲活潑的曲調在前，驟然引入圓號變奏，鋼琴部在漂亮的琵琶音後連續快板跳音，切分進入小提琴音部，配樂在劇情前。

這段配樂有極長的名字“凱恩遇見蘇珊、蘇珊的房間、母親的記憶、旅行、格迪斯的離開、凱恩結婚”。

聲音蒙太奇和畫面剪輯蒙太奇成為影史教科書，分析諸多隻是陳述，赫爾曼先生提出配樂巔峰的概念，沒加以完善與達成，像留下千禧年七大數學難題的數學家們。

音樂比數學幸運，在幾十年後導演兼任作曲家楚舜先生給出了最優解。

為《勇敢的心》創作的配角，佔據影片七成時間，但多數似乎只存在於影迷的想象，隨電影結束而消失，再次開啟電影，配角依然能夠恰到好處地烘托氣氛。

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