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《音樂只有先後，沒有高低》作為灰色女士的紐約時報，在次版頭條登出。

作者康獁，標題還改編自楚舜的結束語：“思想只有先後，沒有高低之分，所以配樂也沒有最滿意”，但傳著傳著影片標題這句話就變成楚舜本人所說。

人們樂意接受厲害的話是厲害的人所說，好似多數人不願意相信《飛鳥與魚》作者不是泰戈爾，也不願意相信《見與不見》和倉央嘉措一點關係也沒有。

言歸正傳，作為世界級的作曲，以及鋼琴家，康獁的評價感覺有些跑偏，或者說看完紀錄片後感慨萬千，一股腦的發表而出——

［楚舜的音樂流傳於原聲音樂大碟，為電影創作的片頭曲、片尾曲，常年會登上歐美多國音樂榜單，常常會疑惑無數不明所以的聽眾，“這首歌為空降第一”、“出自於什麼專輯？是哪位歌手釋出的單曲嘛？”、“還挺好聽”。

《我心永恆》、《搖滾已死》（駭客帝國主題曲）、《讓美好時光流動》等片尾曲，對歐美乃至於全球藝術形態的形成產生深刻的影響。自九十年代末資本熱浪進入的好萊塢，代表電影向工業完善的程序，片尾曲逐漸低廉化、隨意化，代表意義被無限壓縮，甚至不如電影宣傳曲用心。

對這樣的現象，楚舜從未正面做出過評價，但他也用自身行動，反抗資本的裹挾。

“因為楚舜從不認為自己是一位音樂人，但他對音樂非常尊重。“這是出自2035年7月19日瑪莎·羊珮教授在著作《導演與音樂》中對楚舜導演的評價。

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